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一张接著一张，一段接著一段，林思成有条不紊，不急不徐。
一群专家却越看越古怪：东拚西凑也就罢了，还又杂又乱？
林思成读的第四段，是南宋王灼所著的词评著作《碧鸡漫志》中的《虞美人》选段。第五段又成了南宋董颖创作的《薄媚；西子词》曲段。
这两首虽是宋词牌，但皆源于唐代教坊曲（官方宴乐俗曲），和《六么》算是沾点边。
但剩下的，著实让人摸不著头脑：
第六段，是清代干隆帝敕令编纂的《九宫大成南北词宫谱》中散曲小令。说简单点：民间俗谣俚曲。第七段，又成了康熙时编纂的《律吕正义》中的清宫乐。
要是正常的清宫乐肯定不奇怪，因为其中很大一部分都收录于明代宫乐。他们奇怪的是林思成摘抄的这一段：康熙敕令，由十二律改为十四律的古琴曲，《雁儿塔》选段。
打个比方：从周朝传到现在的十二律如果是个「」字，那十四律就是刻意繁化，给这个「一」字加了好几个偏旁部首，还是极生僻，极不好写的那种，少说也有二三十笔。
所以，这玩意只存于文献当中。
如果做个比较的话，离谱程度并不在之前那一段元杂剧之下。
但这还没完：第八段，突然换成唐代吐谷浑乐舞《青海波》曲段。第九段是福建莆田传统莆仙戏，《吊丧》的二胡曲段。
而从第九段到第十一段，又成了敦煌琵琶谱残谱：P.3539、P.3719?
也就是三卷敦煌古谱中，迄今为止还未被翻译和复原的那两篇：《佛本行集经；忧波离品次》背面的二十个琵琶谱字和指法标注，及《尔雅》经文背面的《浣溪沙》琵琶残谱。
林思成怎么翻译出来的？
不知道。
译的对不对，更不知道。
再之后，曲风突变，林思成又穿插了几段陈应时翻译和复原的敦煌古谱中的《急曲子》、《慢曲子》、《又急曲子》、《又慢曲子》。
音阶没变，但节拍改的面目全非。
如果让几个专家说一下感受，完全可以用两个词来形容：怪异至极，不著边际。
但没人吱声。
毕竟只是选段，打谱的时候只是一段一段的演奏，万一合到一块，突然起了什么化学反应也说不定。差不多一个小时，算是完成了初稿，林思成又做了一下排列，不过变化不大，基本还是按照打谱时的曲段顺序。
端详了一下，又重新抄录了一遍，林思成把谱子递给了琵琶师。
刚接到手中，琴师先是一怔愣。
可以这么说：从小练到大，学了快三十年，几乎已经到了看一眼琴谱，脑海中自然而然的就会飘起音符，响起乐曲的程度。
甚至在第一时间，她就能判断出来，曲子好不好演奏，奏出来好不好听。
再看手上这一曲，琴师的第一反应竟然是：这是什么玩意？
仿佛不敢置信，她又默读了一遍，然后擡起头，直勾勾的盯著林思成。
那眼神，那表情，都不用翻译，长眼睛都能看的出来：林老师，真的这样弹？
林思成笑了一下，又点点头。
好吧，如果不好听，那你别怪我……
